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其中，青绿本是王诜为王巩所作，画面左侧为山林溪涧之景，右侧江岸点缀少许林木，中间江景计白当黑，烟波浩渺，视野开阔。其画境与苏轼的《书王定国所藏〈烟江叠嶂图〉》中的前十二句诗颇为吻合：“江上愁心千叠山，浮空积翠如云烟。山耶云耶远莫知，烟空云散山依然。但见两崖苍苍暗绝谷，中有百道飞来泉。萦林络石隐复见，下赴谷口为奔川。川平山开林麓断，小桥野店依山前。行人稍度乔木外，渔舟一叶江吞天。”从画面中清雅而不失富丽的青绿设色，结合当时王巩已回朝被重用的现实语境来推测，此作品表达的并非简单的“归隐”主题，可能还包含对于友人出仕的鼓励。
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小狮子“萌宠化”的背后，是对动物福利与游客安全的双重忽视。许多业内人士指出，幼狮尚未成熟，长时间与游客频繁接触，极易产生应激反应，影响生长与行为发育，且幼狮仍具潜在攻击性，一旦管理不善，游客安全也难以得到保障。更深层的担忧在于，当野生动物被当作“娱乐道具”，公众对动物的敬畏心和保护意识将大打折扣，这与动物园本应承担的科普与保护职责背道而驰。
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