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与舞台艺术相关的电影创作始终伴随着中国电影的发展历程。1905年,中国人自己拍摄的第一部电影《定军山》就以谭鑫培出演的京剧片段为主要内容。就本体特征而言,舞台艺术受限于舞台的物理空间,时间和空间的变换需要通过演员的表演来体现,偏重于象征性、程式性、写意性和现场性,注重在即时表演之外勾连起观众“神与物游”的艺术想象;而电影以银幕为呈现方式,天然地具备逼真的运动影像,可以通过蒙太奇手法自由切换时间和空间,叙事连贯性和空间表现力较强,偏重于具象化呈现。当两种不同的艺术形式相遇,究竟是遵循舞台艺术的表演调度还是电影艺术的摄制方式,是让舞台艺术为电影服务还是电影为舞台艺术服务,成为创作需要权衡的核心议题。
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无论是书声琅琅的校园,学生在背后悄声议论同学的“趣事”,还是在职场中,咖啡间的低语显得意味深长,抑或是在乡村地头,老人们围坐着七嘴八舌地讨论家长里短。这样的好奇与评判让人们又爱又恨,既忍不住参与其中,感受集体互动的乐趣,又会对被议论而心生反感,引发对隐私的担忧。
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