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尉迟寺遗址位于与苏、鲁、豫相邻的皖北地区,是淮河流域规模较大、保存较好、比较典型的一处含有大汶口文化和龙山文化堆积的新石器时代聚落。这里先后发掘出土7件带有刻画符号的大口陶尊,壁厚多在5—6厘米,重达25—30公斤,在当时是考古发掘的最大陶制品。大口陶尊上的类似符号在大汶口文化中多有发现,集中分布在山东莒县和安徽蒙城。
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但围绕《无界·长安》也有一些争议,有人认为其过于追求形式创新和技术展示,主题浮于表面,缺乏艺术深度。这背后其实潜藏着对文旅演艺与传统舞台艺术差异性的思索。当演艺从传统的镜框式舞台走向与自然景观、人文古迹深度融合的更大舞台,当表现形式从昔日的唱念做打走向跨界融合,走向全息投影、虚拟现实带来的沉浸,当观众从文艺爱好者变为更广泛的社会大众,必将带来许多演艺新课题,包括但不限于技术与艺术的平衡、视听效果与主题内涵的融合等。
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