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　　　　从敦煌学专家李正宇、林聪明等前辈学者的研究来看，学仕、学仕郎、学士郎、学士童儿这些不同称谓均为中古时期敦煌学子的自称，且早期多自称为学生，后期多自称学仕郎，这一现象与敦煌所出《太公家教》《开蒙要训》《论语集解》《孝经》《王梵志诗》等诸多带有学子署名的其他写本文献题记情况较为一致。综合来看，学仕、学士郎、学士童儿等称谓与学仕郎也都大致意义相仿，均为尚且处于初级学习阶段的学生群体。敦煌的学生群体不论是在寺学还是私学、官学，其学习教材大抵相似，且寺学教学水平应当亦有不低于官学水平者，这一点从曹元深等归义军统治者子侄曾就读寺学的题记中就可以得知。结合学仕郎题记有确切纪年者基本为850年至986年之间、正处于敦煌归义军统治时期这一特点来看，中原流行诗歌《秦妇吟》能在多种性质的学校里成为学生们学习的教材，说明《秦妇吟》在敦煌地区被以教书先生为代表的当地民众广泛接受且高度认可，说明在中原地区十分流行的《秦妇吟》，同样在敦煌地区广为传播，甚至走入课堂，成为学童们的教材，体现了两地思想文化的高度一致性。实际上，敦煌的学校教育也是十分严格的，题记杂写中常常可以看到学童关于学习的打油诗，或自谦或自强，而且能够与敦煌壁画彼此呼应，共同体现出当时敦煌学校教育场景的真实历史画面。

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　　　　电影里，岳云鹏饰演的武义淳刚拿出免死金牌，就被何立手起刀落，命丧当场。舞剧则给武义淳的“下线”延展出精彩的舞段，死后的他依旧手持金牌，群舞演员也人手一个金牌，仿佛拉线木偶一样起舞，夸张的肢体语言展现了对武义淳的极尽嘲讽，对权力的追寻化为泡影，引人深思。舞者汪子涵更是突破形象，饰演了秦桧这个中国历史上被人唾骂的奸臣，虽然总体出场时间并不算多，但汪子涵用他操控身体进行戏剧表演的能力，展现出秦桧的钻营、欲望的膨胀、内心的虚空，直到最后诵读《满江红》，都让观众充满惊喜。