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　　　　“刚到敦煌研究院时，心里也有些忐忑，毕竟我的专业是林学，与美术、考古、建筑、文献研究等传统文物保护领域相去甚远。”汪万福回忆道。然而，他并没有被专业背景的差异所束缚，而是凭借着自己的专业知识和实践经验，在文物保护领域闯出了一片天地。

大麦“当然有戏”厂牌主理人李婧表示：“国际IP创制是‘当然有戏’着力布局的重要内容方向之一，我们不仅要引入海外优秀剧本和IP，同时也会充分结合中国本土化的创意理念和日益年轻化的市场特征，为观众打造新颖的戏剧体验。经过此前几年的探索，厂牌不仅在作品上完成了初步的积累，同时在内容制作、人才培养、宣发运营等方面也沉淀下了很多宝贵的能力和经验。未来，一方面我们期待能够与更多优秀的海外版权方合作，共同探索国际IP在中国的戏剧内容创制，携手打造出更多具有丰富艺术表达和深刻思想意蕴的‘新经典’作品；另一方面，也希望有机会可以将厂牌的精品戏剧作品推向国际市场，充分展现本土创作的创新发展和文化自信，从而在这种‘引进来’与‘走出去’的艺术交互中，为市场和观众带来更多高质量的戏剧内容，为中外优秀戏剧的文化交流架起一座沟通的桥梁。”

　　　　人工智能的发展历史，经历过三个阶段。第一代人工智能提出以知识与经验为基础的推理模型，通过这一模型来模拟人类的思考。这一模型具有可解释性与可理解性的优点，但由于知识表示与获取的困难，该模型在应用和产业化上受到很大限制。第二代人工智能提出数据驱动的模型，通过基于大数据的机器学习，实现对人类感性和情感行为的模拟。由于模型的图像、语音等输入数据来自客观世界，因此具有很大的应用潜力，但由于模型本身存在不安全、不可靠、不可信（不可解释）、不可控和不易推广等缺陷，因此应用范围有限。虽然科学家在这期间也进行过模拟人类动作，比如手的操作与脚的步行等研究，但没有将这些研究与思考、感知等其他方面联系起来。总之，这两代人工智能都有很大的局限性，而且只针对特定领域、利用特定模型去解决特定任务。