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在原总政治部文艺局局长汪守德看来,杂技剧作为新型剧种的出现,是中国杂技人为自己翻开的新的史册,是杂技创新基因的一脉相承。“从单纯的技巧性、力量性、观赏性,向主题性、叙事性、艺术性迈进,体现了杂技人勇于打破和拓展艺术边界与疆域的创新精神。”
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如果说这些“骗花”是为正片打上“美颜滤镜”,那么《星辰大海》则是反其道行之。其片花放大了作品过于戏剧化的情节和表演,仿佛扭曲正片的“哈哈镜”:前一秒钟男主角爆青筋对女主角喊情话,下一秒钟拿水管淋湿女主角再来一个背后拥抱。还没等观众搞清楚这对男女是爱是恨,女主角直接在男主角的追逐下纵身跳海。这些昔日饱受诟病的“玛丽苏”“悬浮”套路,被网友调侃为“中年偶像剧”。可当《星辰大海》正式开播后,其品相虽不及同档竞争的现实题材好剧,但也并非“烂剧”“雷剧”。用片花“自黑”,除了吸引猎奇流量,对于作品和演员本身,实在想象不出有什么益处。
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