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　　　　在非洲，《琅琊榜》《小别离》《欢乐颂》等电视剧被译配成当地语言在多国播放；在东南亚，缅语配音版《红楼梦》《西游记》和《婚姻保卫战》等电视剧相继播出……无论是反映中国现代都市生活的家庭剧，还是展现中华传统文化的经典作品，都在当地受到了欢迎，收获了大批海外“铁粉”。

在回应现实需求与社会潮流的基础上，新主流视听作品借助形式之新和感官之新，呈现了内容之真和风貌之真。无论是网络剧、纪录片，作品都要来自群众生活，以小切口反映大主题、小故事讲述大道理，真实展现人民生活喜怒哀乐的状态。

　　　　好的喜剧不仅仅靠表演，它一定建立在扎实的文本基础上。所以喜剧创作者要表演精进，更要关注文本。演过那么多喜剧，我最大的感受是，虽然喜剧是引人发笑的艺术，但其内核是摆脱困境。就像“滑稽”一词，“滑”是光滑、润滑，“稽”指困境，这个词就有摆脱困境之意。“摆脱困境”是角色行动的内驱力，有内驱力才会形成行动线。所以在创作之前，首先要把这个内核想清楚，想透彻。