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　　　　此外，艺展鸿图亦在持续完善线上线下一体化的艺展模式。据悉，目前艺展鸿图Unlimited Art生活方式集合店已经在小红书平台上线，消费者除在线下观展、体验，也可随时通过线上集合店购买展览相关艺术品。据透露，线上艺博会也是艺展鸿图接下来将探索的艺展模式之一。

近年来，海尔集团持续聚焦实业，布局智慧住居生态、大健康产业生态和数字经济产业生态三大赛道。在数字经济产业生态中，海尔集团基于40年智造经验，打造了卡奥斯工业互联网平台，以大规模定制为核心，引入用户全流程参与体验，构建了跨行业、跨领域、跨区域立体化赋能新范式，赋能家电、汽车、电子、化工等15个行业数字化转型升级，累计服务16万家企业，并连续6年位居国家级“跨行业跨领域工业互联网平台”榜首。

　　　　这就涉及“大女主剧”的核心症结：“大女主剧”的女性塑造颇多徒有其表、名不副实，名为“大女主”，实则“小女人”。无论是《花千骨》中的虚构仙侠“大女主”花千骨，还是《那年花开月正圆》中的历史人物“大女主”周莹，女性角色的启蒙仍然由男性角色、男性秩序引导和完成。花千骨几乎以其师父为人生灯塔，而周莹也是通过养父、公公、丈夫等男性的引领完成自身的社会化。在具体的成长过程中，这些女性的拼搏也离不开一圈男性爱慕者的协助。男性的英雄救美使得这些倔强顽强的女性角色瞬间被打回“灰姑娘”的原形，女性塑造仍然没有从“拯救与被拯救”的对男性的依附关系中独立出来。