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　　　　一大早，北京西站京铁爱心036候车室的工作人员就把热气腾腾的汤圆送到了重点旅客候车区内的旅客手中，并为小朋友送上蛇年生肖玩偶。旅途奔波有点疲惫的刘女士高兴地说：“没想到在车站还能吃到汤圆，心里暖暖的，感谢工作人员的热情服务”。

陶渊明写声音，采取了托声于景、藏声于形、简笔传神的方法，主要着力于声音意象的自然呈现，让声音去释放和透露出自身所蕴含的美感。当代诗人艾青说过：“意象是具体化了的感觉。”（《诗论》）声音意象本身就体现了陶渊明对世界的感觉和他的生存状态，所以他不采用比喻和通感手法去刻画声音的表现力，也不通过详细交待听众反应来描述声音效果，只是非常简单地点出有怎样的声音，然后让它们在既定环境中自由飘荡。这种方法正如朱熹所说：“渊明诗所以为高，正在不待安排，胸中自然流出。”（吴瞻泰《陶诗汇注》引）例如《答庞参军》开篇写道：“衡门之下，有琴有书。载弹载咏，爰得我娱。岂无他好，乐是幽居。”虽然只是提到弹琴读书，但悠悠琴声和清朗的读书声就似乎已在草庐中长久回响。在这种总的写法之下，陶渊明还运用了众多技巧来刻画声音。他有时同步叙写两种声音，造成类似和弦的复叠效果：“狗吠深巷中，鸡鸣桑树颠。”（《归园田居》其一）“今日天气佳，清吹与鸣弹。”（《诸人共游周家墓柏下》）有时又写到一种声音的消歇和另一种声音的响起，仿佛具有轮流演奏的意味：“哀蝉无留响，丛雁鸣云霄。”（《己酉岁九月九日》）他笔下的声音世界因此总是多姿多彩，充满了勃勃生机。

　　　　初五一早，中建三局项目技术总监林秉耿早早来到福建省厦门市翔安机场航站区二标段项目建设现场，与同事们一起进行室内装饰装修吊顶格栅和采光天窗两侧装饰板安装的复核施工，厦门翔安机场航站楼工程顺利推进。林秉耿见证了厦门翔安机场航站楼拔地而起的全过程。