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从将“电影”就“舞台”，到将“舞台”就“电影”，舞台电影已经积累了大量有益经验和创作思考。接下来如何发展，我们或可从近年兴起的跨媒介艺术理论中得到启示。这种理论讲求媒介概念的拓展和媒介实践的融合。也就是说，舞台艺术和电影这两种媒介对创作都具有价值，创作者不必纠结于体用之分。最理想的状态是让不同的媒介元素“各司其职”，在美学上达到和谐统一，进而形成一种新的类型。比如，京剧电影《廉吏于成龙》中于成龙和康亲王“空杯斗酒”与“以水代酒”两场戏：前者表现主人公捧着硕大的碗，以传统戏曲的程式化表演喝虚拟的“酒”，并辅以倒酒声、咕咚咕咚喝酒声，使观众在出戏与入戏之间产生“间离”感，感受演员精湛的演技；后者以电影写实手法表现人物用正常大小的酒碗喝实体的“水”，这样处理则引导观众更关注剧情的推进和人物的心理。
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“2019年以来，融光桥在保护的同时做了几次微型‘手术’。”柯桥古镇保护中心工作人员凌斌介绍，“在历史文化街区建设中，我们发现两侧的藤蔓把桥面上的石围栏牵扯得错位了，如果因藤蔓牵扯导致古桥倒塌，损失不可估量。”
港澳宝典最新版下载《长津湖之水门桥》以抗美援朝战争第二次战役中的长津湖战役为背景，讲述了在结束了新兴里和下碣隅里的战斗之后，七连战士们继续执行更艰巨的任务。影片由博纳影业、八一电影制片厂、华夏电影、中国电影、上海电影、阿里影业、登峰国际出品。
