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　　　　从2015年至今，考古团队通过研究陶片材质并结合碳十四测年方法，初步判定，下汤遗址中大型墓葬的年代距今约9000多年，随葬品共计52件，其中陶器超20件，是迄今为止国内同时期墓葬中随葬品数量最多、规格最高的一座。

暗恋变明恋，单相思变成双向奔赴，而红娘仅仅是一条弹幕，这个甜到让人柠檬的故事，近日在豆瓣、微博引发大量讨论。8月13日，一位女孩在优酷观看了综艺《草莓星球来的人》，海皮威尔乐队表演时，她发弹幕表示，“在海皮威尔北京场认识了喜欢的男孩子，LYH”，本是喃喃自语，谁知却引起了这位“LYH”的注意，男孩以吃夜宵为由，骑车到了她的住址，并最终表白成功。

　　　　从将“电影”就“舞台”，到将“舞台”就“电影”，舞台电影已经积累了大量有益经验和创作思考。接下来如何发展，我们或可从近年兴起的跨媒介艺术理论中得到启示。这种理论讲求媒介概念的拓展和媒介实践的融合。也就是说，舞台艺术和电影这两种媒介对创作都具有价值，创作者不必纠结于体用之分。最理想的状态是让不同的媒介元素“各司其职”，在美学上达到和谐统一，进而形成一种新的类型。比如，京剧电影《廉吏于成龙》中于成龙和康亲王“空杯斗酒”与“以水代酒”两场戏：前者表现主人公捧着硕大的碗，以传统戏曲的程式化表演喝虚拟的“酒”，并辅以倒酒声、咕咚咕咚喝酒声，使观众在出戏与入戏之间产生“间离”感，感受演员精湛的演技；后者以电影写实手法表现人物用正常大小的酒碗喝实体的“水”，这样处理则引导观众更关注剧情的推进和人物的心理。