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　　　　除此之外，这些“大女主剧”中还不乏对其他女性角色的污名化，《甄嬛传》中的安陵容、《如懿传》中的卫嬿婉等角色，和“大女主”的塑造成为镜像。这些配角因为没有“玛丽苏”的主角光环，没有得到那么多的帮助和救援，一个出身寒微的女性在命运面前最后只能选择变得扭曲狠毒甚至不择手段，变成主角的敌对和反衬，而这恰恰说明了这种“玛丽苏”逻辑的幼稚和可悲。

8月29日，《新华每日电讯》就此发表评论文章《新锐导演再“上分” 国产剧呈现新气象》为《边水往事》点赞，为国剧四大新锐导演点赞。文中写到：在今年的剧集市场，导演算带来的《边水往事》已成一匹黑马。算以及《漫长的季节》导演辛爽、《新生》导演申奥、《异人之下》导演许宏宇等国剧导演的名字，“已成为国剧新锐导演的代名词，是扛起中国影视发展大旗的新生力量。”

　　　　二是优化存量，以高水平院校引领职教高质量发展态势。从当前51所职业本科学校结构布局看，民办学校占比超过45%，国家“双高计划”学校不足40%，近20%学校由独立学院合并转设而来，尚有推进原独立学院资源向职业教育转型的任务。总体来看，全国职业本科学校中高水平学校占比不高，学校组成及设置来源相对复杂，整体上较难代表职业教育改革发展的高水平，亟须通过项目引导，实施分类管理，并加大对高水平职业本科学校的支持力度。