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作为汉之后的又一盛世,兼容并蓄的唐朝除却异域色彩浓厚的金银器外,在漆器风格上继续保有盛世气象。唐诗中所谓的“丹殿”同样不绝于诗人之口。在五代时期,即已出现今天已轶的《漆经》。明代,在商品经济刺激下继续扩大的市民阶层,促生了中国唯一保存下来的漆艺专著《髹饰录》,有学者将其视为“漆器消费走向公众的标志”。无独有偶,约二百年后,鉴于以中国为代表的东方漆器在欧洲方兴未艾,1688年和1771年英国和荷兰分别出版了两部关于漆艺师漆器工艺的专著,对于欧洲的漆器产业和艺术取向产生了深远的影响。
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京剧蕴含乐舞的神采,渗透诗词的风骨,彰显书画的意境。正如梅兰芳大师之子梅葆玖先生所言:“我父亲的中和之美跟孔老夫子的中庸之道是一脉相承的。”梅兰芳等戏曲大师的艺术表演蕴含着中国人的民族精神。也因此,京剧给人的印象是“博大精深”,欣赏京剧似乎要先有知识储备,做好“预习”,方能领略真谛。这种门槛效应,往往让许多人望而却步。
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