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从将“电影”就“舞台”，到将“舞台”就“电影”，舞台电影已经积累了大量有益经验和创作思考。接下来如何发展，我们或可从近年兴起的跨媒介艺术理论中得到启示。这种理论讲求媒介概念的拓展和媒介实践的融合。也就是说，舞台艺术和电影这两种媒介对创作都具有价值，创作者不必纠结于体用之分。最理想的状态是让不同的媒介元素“各司其职”，在美学上达到和谐统一，进而形成一种新的类型。比如，京剧电影《廉吏于成龙》中于成龙和康亲王“空杯斗酒”与“以水代酒”两场戏：前者表现主人公捧着硕大的碗，以传统戏曲的程式化表演喝虚拟的“酒”，并辅以倒酒声、咕咚咕咚喝酒声，使观众在出戏与入戏之间产生“间离”感，感受演员精湛的演技；后者以电影写实手法表现人物用正常大小的酒碗喝实体的“水”，这样处理则引导观众更关注剧情的推进和人物的心理。
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苏筱芮直言，锦程消费金融出现不良资产激增，与其在房抵贷业务领域大胆的风格有所关联。除了首次抵押之外，为了业务扩张，锦程消费金融还会尝试二抵甚至三抵。尽管相较小额信贷，房抵贷风险更低，但背后却也需要付出人力成本、资金成本等相应代价，处置流程的复杂程度、资费支出金额更是相较小额信贷会出现大幅度上升。从整个持牌消金行业来看，最为头部的玩家仍以线上为主，甚至只做线上业务。
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