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这种变化也可以换一种视角去认知。例如中国画中的人物线描,常被评价为“曹衣出水,吴带当风”。其实这种绘画风格,不仅可以在纸上表现,还可以在雕塑上呈现——将该风格的纹理应用于雕塑,其载体就从绘画的纸质品扩展至雕塑的石头、泥巴等,实现了同种艺术风格的创作载体拓展。当然,从其他艺术形式反哺绘画,道理也是一样的。举这个例子,我是希望今天的艺术工作者在创作过程中能够对材料保持敏感。无论是传统的水墨,还是铜、铁、木材、亚克力、树脂、硅胶等新的材料,都可以应用到创作中来。艺术家们利用各种材料,围绕某种风格,转变载体,就可能形成创新。
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张昭,字子布,彭城(治所在今江苏徐州)人,少好学,善隶书。东汉末年,避难至江东,为孙策辟为长史、抚军中郎将,深受信任,“文武之事,一以委昭”。孙策临终前,以弟孙权托付予张昭。孙权即位后,张昭倾力辅佐孙权治理江东。建安十三年,曹操引大军南下荆州,张昭曾主张投降,自此失去孙权的信任。孙权称王后,众人认为张昭应为丞相,但孙权以张昭性刚,不用。孙权称尊号,张昭以老病,上还官位及所统领,更拜辅吴将军,班亚三司,封娄侯。吴嘉禾五年(236),张昭卒,年八十一岁,谥曰文侯。《三国志》卷五十二有传。
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