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　　　　“我们将采取因地制宜、分类施策的原则，着眼地震科技成果在文物保护中的应用。”山西省地震局震害防御处处长董康义表示，下一步将聚焦文物与古建筑结构振动监测、陈列与馆藏文物地震安全、地震预警信息服务、博物馆等重要文博设施选址和相关交叉领域科学研究，着力提升地震科技对文物保护的支撑与服务能力。

大麦总裁何弭表示：“过去一年艺展鸿图在内容投制上的探索主要基于几个方向，一是聚焦高内容品质、新艺术形式、强社交属性的优质展览内容，为广大现场娱乐消费者提供喜闻乐见的观展内容和丰富的文化体验;二是基于大麦‘破圈、平价、普惠’的内容战略，打造厂牌的首个自制IP‘青年艺博会’，挖掘和扶持当代艺术新生力量，以助学和育梦起航为社会使命，帮助年轻艺术家成长和职业发展，促进艺术在大众圈层的普及;三是助力海外知名IP在中国的展览落地，为中外优秀文化的交流互鉴搭建友好桥梁，如吉卜力工作室物语沉浸式艺术展全球首站便是吉卜力工作室在全球范围内首次进行沉浸式展览的开发与尝试;四则是基于阿里大文娱生态，尝试展览和电影等不同业务场景的跨界联动，如厂牌与淘票票联合推出的造梦现场·电影艺术展，便实现了影展的双向赋能。未来，我们希望艺展鸿图能够继续发挥大麦平台的资源和能力优势，以展览为媒介，努力做好艺术行业和大众生活的连接者、青年艺术家职业发展的育梦者，以及海内外优质原创IP的开发者。”

　　　　从时间来看，绣与锦的出现可能相距甚远。从文献上看，先秦有《尚书·益稷》所载的绘、绣十二章，西汉则有贾谊“美者黼绣，是古天子之服”的记述，而“衣锦还乡”却是《旧唐书·姜暮传》里的典故。虽然《诗经》中早有“萋兮斐兮，成是贝锦”的描述，但在物证里，锦的花纹尺度能真正与绣相媲美，确实要在隋唐之后。从工艺技术上看，绣的出现和史前人类缝缀衣服的工艺息息相关，而锦却是在中国人发现并获取了丝线的情况下才逐渐发展的织物类型。相较于更易自由装饰的绣，我们从锦中更能看到中国古代衣饰美的历程。