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窟内的主尊大佛左手着膝,右手施无畏法印,全身姿态自然丰满,螺髻罩顶,两耳垂肩月眉凤眼,鼻直口阔。慈祥中透出威严,威严中又见慈祥。左右两尊菩萨各持法器,面相丰圆,含蓄恬静,所着锦衣,流畅自如。其形其神,体现了初唐艺术的气象。
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与舞台艺术相关的电影创作始终伴随着中国电影的发展历程。1905年,中国人自己拍摄的第一部电影《定军山》就以谭鑫培出演的京剧片段为主要内容。就本体特征而言,舞台艺术受限于舞台的物理空间,时间和空间的变换需要通过演员的表演来体现,偏重于象征性、程式性、写意性和现场性,注重在即时表演之外勾连起观众“神与物游”的艺术想象;而电影以银幕为呈现方式,天然地具备逼真的运动影像,可以通过蒙太奇手法自由切换时间和空间,叙事连贯性和空间表现力较强,偏重于具象化呈现。当两种不同的艺术形式相遇,究竟是遵循舞台艺术的表演调度还是电影艺术的摄制方式,是让舞台艺术为电影服务还是电影为舞台艺术服务,成为创作需要权衡的核心议题。
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