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笔者在与一位农村校长交谈时翻看过他的一本教育日志,日志里记录了对一个“问题少年”长达几年的家访记录。其中有一段记录于2019年2月21日,“XX(孩子名字——笔者注)最近夜不归宿,流浪在村子里,晚上蜷缩在小学的楼梯间里,自己找了些稻草做了个‘窝’,目的是蹭Wi-Fi玩手机游戏……”在这样一段一段的记录里,孩子的样子越来越清晰,家庭情况越来越明朗:孩子4岁时过继给伯父母,生活起居由伯父母负担,小时候乖巧讨人喜爱,慢慢开始沉迷游戏,也变得叛逆不听话。日志还记录了校长与家长、孩子一次又一次越来越深入的沟通,在这样的沟通中,孩子慢慢追随校长的脚步回到了学校里、教室中。
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也有学者提出,文博艺术界的馆际合作在长三角尤显必要。海派文化、江南文化脉络中的美术名家,大多与长三角多地有着深厚的渊源。比如吴昌硕是湖州人,壮年时期曾在苏州度过32载,暮年移居上海,不仅自身艺术攀上新的高峰,也将海派书画引领进鼎盛期。又如潘天寿,生长于宁海,曾在杭州的美院任教多年,又在上海拜师吴昌硕——他绘画生涯中唯一的老师,在海派的影响下重塑自我。这些名家的艺术遗存,散落在长三角大大小小的美术馆里,有待更为有效的汇聚、梳理。强策划的联合办展能够驱动馆际合作驶入深水区,开启对于海派艺术、江南艺术的再发现、新思考,最终推动长三角文化供给、艺术创作更高质量的一体化发展。
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