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陈世英:20世纪七八十年代,中国香港的珠宝制造业正处于蓬勃期,是当时香港的经济支柱之一。而在中国内地,14年前我第一次到北京首都博物馆举办展览时,观众对珠宝还不太理解,觉得这不是他们所熟悉的黄金首饰或玉雕作品。
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甄铭杰大多数时间都沉浸在彩塑的“微观世界”里,他的工作室里陈列着百余件作品,很多作品带有浓厚的徽派色彩。比如,一幅令人垂涎欲滴的臭鳜鱼彩塑作品,经得起观众近距离观看,具有极高仿真度。“为了追求极致的细节,我买了鳜鱼来当‘模特’仔细观察,还要考虑鱼烧熟后的肉质、鱼鳃变化等细节,力求逼真。”
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