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符合大众心理需求是基础。作为形容词,“萌”意为稚嫩而惹人喜爱的。在中外原始美术作品中,便不难发现“萌”艺术。如新石器时代后期仰韶文化的代表作——陶鹰鼎,以鹰为原型,两眼圆睁,身材健壮优美,双爪与尾羽巧妙形成三个支点,撑起整件器物。当时,并没有所谓成熟完整的美学理论和创作原则,“艺术家”的作品大多遵循自己内心真实的感受,这在一定程度上反映出人类对“萌”有与生俱来的好感。此外,历经数百万年的繁衍生息,人类早已形成对周遭事物随时保持警惕以使自己不受威胁的生物本能。在快节奏的现代社会,萌物毫无攻击性的外形,在心理上给人以安全感,甚至带来轻松愉悦的审美享受,成为人们释放压力的出口。同时,不少人期望单纯轻松地生活,怀念儿时无忧无虑的状态,因此喜欢在生活中保留具有低龄特点和可爱特征的语言、物品、装扮等,在生活消费、审美追求等方面表现出对“萌”的倾向。这种试图化解心理压力的动因,是“萌”艺术流行的主要因素。
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事实上,早年于正也吃过被剥削的亏,据AI财经社整理,2004 年《荆轲传奇》播出时,于正就发现自己辛辛苦苦写出来的剧本,最终连编剧署名权都没有,因此把师父李惠民和出品方一块告上了法庭,此后选择单飞。但单飞也没能避免类似命运,又一个写好的剧本因为同组跑龙套的女演员和导演关系不一般,剧本的署名权给了这个女演员——不过,这些早年的不公经历似乎并未让他开始追求行业公正,而是走向了反面。
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