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　　　　“年轻人成长在互联网时代，很多都玩过剧本杀、密室逃脱等，习惯多线程故事走向。但传统戏曲的创作团队通常年龄偏大，且有固定范式，创新只能慢慢来。”孙钰熙介绍，“比如剧团的编曲老师都七十多岁了。请老先生们理解并适应新叙事方式，还要进行相关创作，难度很大。但他们都怀着很大的热情，这既让我感动，也鼓励着我们年轻戏曲人不断学习、创新。”

其实，与第二产业的碳排放量相比，客票无纸化的减排看上去似乎微不足道，但它的真正意义其实不在具体节约了多少碳排放成本，而是让消费者清楚的看到我们的服务消费环节是有碳排放的，如果供给侧相关产业要参与碳交易，未来这一块成本可能会转嫁给消费者。对于消费者而言，如果只是枯燥地宣贯低碳理念很难达到效果，而通过这种亲身体验的生动方式让消费者体会到降碳带来的成本节约，更有利于从需求侧加深对碳成本的理解。

　　　　该剧颇为成功地塑造了一位“老油条”警察。这位因为调查著名女星死亡案件而入镜的朴姓警官，满头乱发、大大咧咧、吊儿郎当，在尚未对案情展开深入调查的情况下就急于结案了事。剧中朴警官在检察官办公室与一位熟悉的检察官闲聊，他满脸不耐烦，不停地嚷嚷，说凭他的经验，这个女明星肯定是平时患有抑郁症，证据显示该女星长期服用抗抑郁症药物，案发当日又大量饮酒，是趁着酒劲自杀身亡。所以，他认为该案早就应当结案了。面对他的不满，旁边相熟的检察官只好赔笑说，你这个案件的检察官是个新人，比较认真。对于这一场景，我国观众可能会觉得陌生而不解，侦查罪案不是警察的职权吗？既然警察你都认定是自杀，为何还不能结案？为何还需要检察官同意才能结案？这正是我国与韩国在刑事侦查制度设计上的重大差别所在。