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2019年3月13日,郑俊英公开道歉信,就偷拍并共享不雅视频风波道歉。他说,未经对方同意非法拍摄视频和照片,并在SNS聊群上散播有关内容。在此过程中,自己也没有感到愧疚。向因此次事件而受到牵连的女性,以及感到失望和愤怒的所有人道歉。他还说,将退出出演的所有节目,中断所有演艺活动。(海外网 刘强)
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这就涉及“大女主剧”的核心症结:“大女主剧”的女性塑造颇多徒有其表、名不副实,名为“大女主”,实则“小女人”。无论是《花千骨》中的虚构仙侠“大女主”花千骨,还是《那年花开月正圆》中的历史人物“大女主”周莹,女性角色的启蒙仍然由男性角色、男性秩序引导和完成。花千骨几乎以其师父为人生灯塔,而周莹也是通过养父、公公、丈夫等男性的引领完成自身的社会化。在具体的成长过程中,这些女性的拼搏也离不开一圈男性爱慕者的协助。男性的英雄救美使得这些倔强顽强的女性角色瞬间被打回“灰姑娘”的原形,女性塑造仍然没有从“拯救与被拯救”的对男性的依附关系中独立出来。
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