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　　　　除了提高拍摄效率，LED数字背景还比绿幕后期合成的效果更加逼真。由于是实时带景拍摄，演员表演时也可以快速进入状态，而不用借助想象。“数字化制作，可以极大减轻资金、自然条件对创作者的限制，辅助创作者更好地表达。”许佳说。

当日，酷小麦厂牌首个自研IP——沉浸互动儿童剧《钢铁飞龙》也正式官宣开票。该剧改编自知名动画IP《钢铁飞龙》，以友情、冒险、作战为主题线索，讲述了钢铁飞龙战士炽焰和深蓝并肩作战拯救地球生态危机的故事，向小朋友们传递了面对挑战勇往直前的勇气，以及爱护动物、维护生态多样性的友善价值观。演出采用多媒体声效、超仿真服化道和大型舞美制景，既光彩夺目又引人入胜。此外，演出过程中还设计了超大仿真恐龙与小朋友亲密互动的环节，将为小朋友带去全方位的沉浸式观演体验。

　　　　《庄子》中讲到人籁与天籁之差别，左思笔下的隐士重天籁过于人籁，“非必丝与竹，山水有清音。何事待啸歌，灌木自悲吟”。（《招隐诗》）但作为热爱人间烟火的隐士，陶渊明在喜欢天籁的同时也喜欢充盈着情味的人声。他的笔下天籁和人声往往相融合，正好体现出天人交感、天人合一的旨趣。夕阳西下时，他以长啸声与鸟鸣声相呼应：“日入群动息，归鸟趋林鸣。啸傲东轩下，聊复得此生。”（《饮酒》其七）《丙辰岁八月中于下潠田舍获》一诗写尽秋收的欢乐：“不言春作苦，常恐负所怀。司田眷有秋，寄声与我谐。饥者欢初饱，束带候鸣鸡。扬楫越平湖，泛随清壑回。郁郁荒山里，猿声闲且哀。悲风爱静夜，林鸟喜晨开。”其中提到多种声音：虽然春耕劳苦，但诗人也不愿说起。得到守田人捎来的秋熟口信，穿好衣服等候着鸡鸣声上路。途中听到猿猴的啼叫，静夜的风声过后，又是鸟儿呼唤黎明的叫声。人类存在于个体与外物交互作用的感性世界，陶渊明诗中则用种种声音将自我与外物联结起来，使其形成统一的有机整体，显得极为和谐。