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　　　　“以前，不少基层医疗卫生机构由于配备的药品种类、数量有限，无法满足广大患者的需求。患者在基层开不到药，便会转到大医院就诊，增加了患者的时间成本和经济负担，还造成医疗资源的浪费。”曾在北京市丰台区方庄社区卫生服务中心工作了11年的吴浩这样概括基层医疗卫生机构曾经的用药困境。

随后，京剧《沙家浜》经典剧目实景演出，在沙家浜景区生动再现。在瞻仰广场，张建峰主演的《十八棵青松》，气势磅礴；在红石村戏台，张慧芳、韩巨明、裘识主演的《智斗》，扣人心弦；在春来茶馆，张建国、翟墨带来的《军民鱼水情》，温情满满。北京京剧院的艺术家们用精湛的演技，诠释了阿庆嫂的智勇双全、刁德一的阴险狡诈、胡司令的豪爽。

　　　　从将“电影”就“舞台”，到将“舞台”就“电影”，舞台电影已经积累了大量有益经验和创作思考。接下来如何发展，我们或可从近年兴起的跨媒介艺术理论中得到启示。这种理论讲求媒介概念的拓展和媒介实践的融合。也就是说，舞台艺术和电影这两种媒介对创作都具有价值，创作者不必纠结于体用之分。最理想的状态是让不同的媒介元素“各司其职”，在美学上达到和谐统一，进而形成一种新的类型。比如，京剧电影《廉吏于成龙》中于成龙和康亲王“空杯斗酒”与“以水代酒”两场戏：前者表现主人公捧着硕大的碗，以传统戏曲的程式化表演喝虚拟的“酒”，并辅以倒酒声、咕咚咕咚喝酒声，使观众在出戏与入戏之间产生“间离”感，感受演员精湛的演技；后者以电影写实手法表现人物用正常大小的酒碗喝实体的“水”，这样处理则引导观众更关注剧情的推进和人物的心理。