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从将“电影”就“舞台”,到将“舞台”就“电影”,舞台电影已经积累了大量有益经验和创作思考。接下来如何发展,我们或可从近年兴起的跨媒介艺术理论中得到启示。这种理论讲求媒介概念的拓展和媒介实践的融合。也就是说,舞台艺术和电影这两种媒介对创作都具有价值,创作者不必纠结于体用之分。最理想的状态是让不同的媒介元素“各司其职”,在美学上达到和谐统一,进而形成一种新的类型。比如,京剧电影《廉吏于成龙》中于成龙和康亲王“空杯斗酒”与“以水代酒”两场戏:前者表现主人公捧着硕大的碗,以传统戏曲的程式化表演喝虚拟的“酒”,并辅以倒酒声、咕咚咕咚喝酒声,使观众在出戏与入戏之间产生“间离”感,感受演员精湛的演技;后者以电影写实手法表现人物用正常大小的酒碗喝实体的“水”,这样处理则引导观众更关注剧情的推进和人物的心理。
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在这个设立仅5年的县级市里,从农村到社区,不少角落都留下了这名年轻人的足迹。参与春季全民义务植树活动,在“红领巾课堂”上为青少年普及校园反欺凌知识,在检察云平台培训中利用专业优势做好办案参谋,参与一三〇团七连爱心助农活动,助力田间地头的滞销菜成为老百姓餐桌上的暖心菜,在新冠疫情防控紧要关头多次为危重病人和孕产妇送药、紧急联系医院……
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