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　　　　开学第一课，傅东育对年轻创作者们倾囊相授，他分享了自己从业30年的经验，讲述了创作的心路历程。谈及导演的成长空间，他表示，“导演是孤独的，你在这个行业对每一个细小部分了解的程度，决定了你的高度。”谈及方法论，傅东育直言，当下有一部分导演惧怕提笔写字，而文字能力是导演的基本功，“给修改意见必须要拿笔写，提笔表达是苦功夫但很管用，不能躲闪。”

李家超说，两只大熊猫宝宝的妈妈“盈盈”是全球最高龄初次产子的大熊猫，一对龙凤胎的出生，不但巩固国家于保育工作的杰出成就，也彰显海洋公园作为香港重点保育和教育基地的领先地位。在国家多年的努力之下，大熊猫的全球濒危物种受威胁程度近年已从“濒危”下调至“易危”级别，正代表国家在这方面保育工作的成功。特区政府会继续与国家一同推进及推广保育大熊猫的工作，说好中国故事，说好香港故事，说好大熊猫故事。

　　　　然而，亚历并不认同“非常刻意地去强调外国人看中国的视角”。在《我用中文做了场梦》中，既有对饭局的观察，也有在青年旅舍住宿的经历，还包括“在车站餐厅吃了顿16元无限加菜的午饭”的体验——这些场景很可能同时出现在一些中国作者的笔下。亚历还用调侃的语言记录了多国群演为了获得露脸机会，开展各种有意无意的竞争——此时，他已经忘记了自己也是外国人的身份，不再是“用母语思维去做翻译”。