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　　　　启功先生曾用《万岁通天帖》与《龙门二十品》作对比，他说：“徽、献、僧虔的真书和那‘范武骑’真书三字，若用刻碑刀法加工一次，便与北碑无甚分别。”我们未曾见过龙门石窟那些造像未刻前的样子，也没有看过洛阳那些墓志的书丹，但王氏一门的书迹给出了想象：也许，那时南北的文化交流，并不像地理上那么割裂，而南朝的书风传到北方，也不像我们想象中那么漫长。

不同于传统自然纪录片，《野性脉动》还采用全新的创作方式，用年轻人更易接受的趣味性解说词为观众讲解叙事，将野生动物的生活，以更接地气的形式呈现在观众面前。在大量高精尖技术设备的辅助下，《野性脉动》完美呈现了最具野性的动物世界，全景式展现了雪豹、藏狐、鼠兔、旱獭等荒野生灵，以及祁连山自然风光和生态环境，让观众直观感受到野生动物的生命能量，从而增强生态保护意识，携手共同维护人类和野生动物赖以生存的家园。

　　　　1933年冬，为了筹备《文学专刊》，巴金在靳以、郑振铎的陪同下，一同前往燕京大学冰心的家中。冰心后来回忆提到：自己第一次见到巴金几人时，就把他们当做亲弟弟看待了。冰心把巴金的来信，全都珍藏在一个深蓝色的铁盒子里，捐赠给中国现代文学馆。