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时隔一年后,三十九岁的文徵明也为王献臣补画了一幅同题作品,一改其典型的细笔之风,用北宋画家米芾之“米氏云山”法兼以泼墨而成。画中山石采用简略的传统勾皴,进而以丰富墨色进行滃染或泼罩,关键处再用“米点皴”加以塑造,使得画面结构、空间等更加醒目。该画作水墨淋漓,苍茫秀润,旷放而不乏严谨,空灵又不失充实,精确地写出了苏轼诗歌中的意境。
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通过对婚礼景观的“凝视”,张惠娟也希望传达一些反思。有一个场景令她印象深刻:一位新娘父亲是地地道道的农民,婚礼上,他左手握着身穿白色婚纱的女儿的手腕,右手有些不知所措地弯在半空中,准备将女儿送上红毯,“交接”给新郎,显然对这套西式婚礼的流程和规矩感到陌生。“有时我会想,这些文化真的能融入乡村吗?”张惠娟说。
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