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　　　　与之同时发生的是接受层面的变化。观众希望从武侠中看到什么？对于这个问题，过去我们可能不太明确。港台武侠剧在二十世纪九十年代集中被引进内地播放，引发轰动和热议。这个时期也是市场逐步建设发展，各个行业摸索自己发展路径、规则的时期，大部分人还不知道自己身处在怎样一个变动中，同时又对即将到来的新世纪的新生活充满期待，拥有建构的冲动和信心。在武侠中，他们可以看到民间生活的法则。这种法则不是达尔文式的生存法则，而是指引他们如何成为一个更好的江湖中人的法则。如何形成团队、选择团队，如何进行资源分配达到公平，在感性层面如何将生活过得充满温情，这些问题都可以在武侠剧中找到参照。

参加过两届冬奥会的张可欣同样具备争夺金牌的实力，去年世界杯新西兰卡德罗纳站，她还夺得银牌，与谷爱凌一同登上领奖台，实现包揽。但受到膝盖伤病的困扰，张可欣近期并没有参加世界杯比赛，而是把精力用在康复训练上，“一年内膝盖伤了两次，没有系统训练，我就想找找感觉，找回自信。”

　　　　过去，各级文联、剧协、演出行业协会等组织机构，对于国有院团、会员机构与从业人员，依法定期开展文艺领域的行业教育和行业自律活动。然而随着文化娱乐产业高速发展，偶像经济、网红经济、综艺真人秀等一批新兴领域诞生。对于这些散落在市场各个角落、分属各类大小经纪公司、工作室或是平台签约的艺人，如何更好地筛选、考核与监管，尚有盲区。眼下，他们的声量日渐变强，对于青少年的影响力也相应扩大。因此，对于他们的思想道德与一言一行，绝不能放任自流。