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　　　　拍摄是个相互陪伴的过程。我们常常一起看电影，交流对于爱情和社会的看法。一开始没有太想去传播这个片子，因为它是从比较个人的角度去记录的。戴隽也觉得他这样的生活被记录下来，是不具备积极力量的。但经过他允许，我将片子投给了一些电影节和影展，入围后，我就邀请他一起参加影展的活动。

原来为了防雨遮蔽起来的探方全部揭开了，工作站邀请在殷墟实习的各高校的学生和已经退休的刘忠伏等老同志来到现场。这也是工作站的传统，有重大的发现和最新的成果，都会请大家来围观，说说不足，讲讲思路，指点迷津。参观完毕，王迪和技工们收工前开始对遗址进行覆盖，大家有条不紊地将宽大的防雨塑料布以合适的松弛度盖在遗址上，边缘地带又用沙袋压严实，“今年春天以为雨季不会很早就来，有一次就没有盖严实，结果晚上被风吹起来了，又下了雨，好多剖面壁被打得坑坑点点，心疼死了。”作为领队，工地上的事情，王迪都不敢怠慢，“在探方周边围筑挡水土墙、开挖排水沟、必要时搭建防护棚、遗址一旦进水及时使用抽水泵将水抽出……这都是工地开工前需提前规划的。尤其是雨季来临前，要做好一切安全措施。”

　　　　由于中国电影数字特效技术在相当一段时间内发展迟缓，限制了中国科幻片产业的发展。因此科幻十条对中国科幻电影的技术水准提升也给予了很大的关注，要求以科幻电影特效技术发展引领带动电影特效水平整体提升，如鼓励研发具有自主知识产权的电影特效底层核心技术和平台工具，支持电影数字内容加工处理和数字版权保护等领域的关键技术研发和产业化等。之所以如此重视技术，是因为中国电影市场和电影观众长期在引进大片的熏陶下，形成了对科幻电影工业制作水准的高要求，尽管在《流浪地球》前的数十年，我国已有数十部科幻电影，可相当一批科幻片观众仍将《流浪地球》称之为中国科幻片元年，是由于该片的工业制作水准，达到了国际水平。因此，为了让中国科幻电影的整体制作真正赢得中国电影市场并走向世界，科幻十条将提升中国科幻电影工业的制作技术水准视为极其重要的环节。