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从将“电影”就“舞台”，到将“舞台”就“电影”，舞台电影已经积累了大量有益经验和创作思考。接下来如何发展，我们或可从近年兴起的跨媒介艺术理论中得到启示。这种理论讲求媒介概念的拓展和媒介实践的融合。也就是说，舞台艺术和电影这两种媒介对创作都具有价值，创作者不必纠结于体用之分。最理想的状态是让不同的媒介元素“各司其职”，在美学上达到和谐统一，进而形成一种新的类型。比如，京剧电影《廉吏于成龙》中于成龙和康亲王“空杯斗酒”与“以水代酒”两场戏：前者表现主人公捧着硕大的碗，以传统戏曲的程式化表演喝虚拟的“酒”，并辅以倒酒声、咕咚咕咚喝酒声，使观众在出戏与入戏之间产生“间离”感，感受演员精湛的演技；后者以电影写实手法表现人物用正常大小的酒碗喝实体的“水”，这样处理则引导观众更关注剧情的推进和人物的心理。
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今年4月16日，北京市延庆区人民法院立案庭（诉讼服务中心）时任庭长王薇，向一起离婚案双方当事人发出该院首份“关爱未成年人提示卡”，“父母若因离婚产生纠纷，子女将面临心理上、生活上的巨大变化，‘关爱未成年人提示’工作将未成年人权益保护向诉讼前端延伸”。
东城西就49图片库半生颠沛流离，叶嘉莹始终心系祖国。1979年开始，她每年都回中国大陆讲学，先后被北京大学、南开大学、北京师范大学、南京大学、四川大学等高校及研究机构聘为客座教授或名誉教授。1993年，她在南开大学创办“中国文学比较研究所”（后更名为“中华诗教与古典文化研究所”）并任所长，后定居南开大学。
