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行至第七集，电视剧已经呈现其20余场打戏。作为“新武侠”，《少年歌行》的动作设计大开大阖，充满想象力：白发仙拔剑一挥，周围碎石纷纷飘至天空，剑气直接劈开马车。其次，不同于一般武侠剧偏好拳拳到肉，《少年歌行》在保留了打戏力量感的同时，呈现方式更加飘逸空灵：天女蕊出场时，花瓣挥洒，层层红缎带倾泻而出，人物出招融合舞蹈动作，一气呵成，颇具美感。
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这就涉及“大女主剧”的核心症结：“大女主剧”的女性塑造颇多徒有其表、名不副实，名为“大女主”，实则“小女人”。无论是《花千骨》中的虚构仙侠“大女主”花千骨，还是《那年花开月正圆》中的历史人物“大女主”周莹，女性角色的启蒙仍然由男性角色、男性秩序引导和完成。花千骨几乎以其师父为人生灯塔，而周莹也是通过养父、公公、丈夫等男性的引领完成自身的社会化。在具体的成长过程中，这些女性的拼搏也离不开一圈男性爱慕者的协助。男性的英雄救美使得这些倔强顽强的女性角色瞬间被打回“灰姑娘”的原形，女性塑造仍然没有从“拯救与被拯救”的对男性的依附关系中独立出来。
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