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青绿本《烟江叠嶂图》将文人画与院体画巧妙相融,理、法、趣兼重。此作以墨勾、墨皴为基础,敷以古体之青绿设色,但又完全打破了此前青绿山水三矾九染、艳丽繁密的画法与风格,代之以淡彩为主、重彩为辅的清新雅逸的审美追求。这一绘画方式在文人画家、宫廷画家中传播甚广,直启南宋赵伯驹、赵伯骕,元代钱选、赵孟頫等人之青绿山水风貌。水墨本《烟江叠嶂图》则醉写胸中逸气,上追唐代王洽泼墨之法,又得宋初李成清旷之风,亦古亦今,在恢宏的气势中融入了恬静飘逸的笔墨,更重绘画的象外之韵,已可见南宋山水画重情致之端倪。
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西夏陵出土残碑上的文字除碑额为篆书外,其余无论是西夏文还是汉文多为正楷。同一帝陵碑亭出土的残碑有多种不同的字体类型,显示出碑亭中原有多方碑石。因是在帝陵中立碑,书写者均是名家高手,所刻文字书法精良,雕刊精细,展现了西夏书法艺术的水平。其中有的端正大方,有的字势豪迈,有的温淳婉丽,有的圆熟深沉,有的似瘦金,有的类院体,有的镌刻后再涂金色,使文字熠熠生辉,反映了西夏不同时期、不同风格的书法艺术。
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