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　　　　其实，传统戏曲的沉浸式创作并非完全移植于他处，更不是“无源之水”，而是对戏曲古老表演形式的一种回归。古代民间戏曲多为幕表戏，“幕表”类似于提纲，没有严格的剧本和精确的演出时长。演员有很大的自由发挥空间进行即兴创作。演出场地也并不固定，田间地头都可以成为他们的舞台。

大麦稳定保持演出票务市场的领先地位，报告期内实现交易总额（GMV）超50%高速增长；同时，在演出现场服务领域，大麦服务项目逾2000场，服务人次逾2500万，安全性、稳定性高水位运行，成为行业首选合作伙伴。此外，大麦还以票务系统开发为切入点，积极开展港澳地区及海外业务，报告期内，由大麦自主研发的麦座国际版票务系统已交付澳门银河综艺馆使用，稳健性和专业化获合作方及用户好评。

　　　　谈及“新港剧”创作，谢颖表示，“守与变”是破题的关键。港剧有高效、标准的制作流程，专业务实的创作者，独立自爱的价值观、烟火气的市民文化。“新港剧”在“守”住这些宝藏之外，还以“变”的精神，精准洞察当下观众的审美趣味变化，在艺术表达叙事上寻求突破，从“给香港观众看的港剧”扩展到“给华语观众看的港剧”。