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四大战队中，王嘉尔的“王这里看”年轻观众最多，王一博的“一波王炸”最受“这街女孩”青睐，钟汉良的“哇挖酷宝”收获了大量年轻粉丝，张艺兴的“核兴舞器”则覆盖全年龄的观众。值得一提的是，有586位超级街舞迷连续71天观看《街舞3》，每天“刷街”超过2.7小时。同时，今年也依旧有很多身在海外的观众通过欧美、东南亚等多个国家和地区的电视台支持《街舞3》。

　　　　近年来，影视剧屡创收视新高、票房新高，金鸡奖“最佳音乐奖”却出现了空缺情况，令人唏嘘。分析影视音乐难出经典的原因，内因外因都需要重视。一方面，科技的进步为观众提供了便利。不用再徒步十里，也不用串门，更不用怕因为迟到错过重要情节，甚至只要愿意，反复看、加速看、跳着看都能轻易实现。然而就是这样的便利，某种程度上破坏了影视剧与音乐的紧密关系。“跳过片头片尾”使得主题曲、片尾曲沦为附庸，“倍速模式”则让插曲变形为奇怪的声波，随着三倍速模式的开启，部分影视音乐有可能要沦为噪音或累赘。另一方面，影视音乐的创作与制作也在发生着巨变。首先，很多影视剧制作周期短，音乐经费有限，客观上不利于精品的打磨。其次，不少音乐人在综艺节目和多个影视剧之间赶场，精力分散，无法专心创作，只能靠经验吃老本，在固有圈子里打转，鲜有惊艳之处。这也是影视音乐数量骤增、质量却未相应提高的内在原因。