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首先是对“熟人社会暴力”的解读,这一类型主要来源于信息闭塞、思想落后的小镇中,剧集所呈现的清水镇就是“非正式社会控制”的典型案例,由于缺乏社会知识度,导致了八卦、流言变成了助力伤害的第二把刀,实际上就是言语的暴力实施。随后李玫瑾教授也针对家庭暴力做了详细的科普与遭遇后的解决建议,《微暗之火》是典型的女性受害家庭暴力类型,首先要了解到的是家庭暴力与个人的金钱多少、学识程度等等都没有直接的关系,更多的是一种概率性的遭遇。如何减少这样的概率,就需要婚前多注意观察,婚后不要因为他人的“没那么严重”的评判就忽视暴力行为,李玫瑾教授表示:“如果我们自己要想幸福的话,就稍微谨慎一点。”
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在张婷婷看来,戏曲改编与IP不应是“寄生关系”,其自身应当是一种衍生性的二次创作。“戏曲以歌舞演故事,围绕一个中心人物的唱念做打展开,这注定了戏曲与原著和其他艺术形式在人物关系和视角上的不同。”她表示,“改编者要有‘打碎’原著的勇气来适配戏曲的程式和唱腔要求。尤为重要的是,编剧能否用符合当下、反思性的眼光来创造一个符合戏曲艺术本体规律和具有深度的作品。”
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