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　　　　从明代画家董其昌《画禅室随笔》中的《仿〈烟江叠嶂图〉》跋文可知，他曾过眼了明代文学家王世贞所藏王诜的《烟江叠嶂图》。董氏于默记的基础上对其进行了再创作，借用部分艺术手法或图式，只求其意境。正如跋文中所书：“于时秋也，辄临秋景。于所谓‘春风摇江天漠漠’等语，存而弗论矣。”有幸的是，今天的我们依然可以目睹这一由“春”变“秋”的创造性作品——现藏于上海博物馆和台北故宫博物院的两幅托名董其昌的《烟江叠嶂图》，二者画面绝似，孰真孰假，尚无定论。

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　　　　展览着力探索革命文物主题展览形式上的创新突破。展览序厅以“大别山景”作为主设计元素，现场造景配合投影，动态呈现红旗漫卷、映山红遍布大别山的场景。二楼中心展区打造了多媒体沉浸式体验空间，以金寨县红军纪念堂为原型，设计建筑装置。