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　　　　回顾郑钦文的这个赛季，无疑是非常成功的。她在帕勒莫获得WTA250级别赛事冠军，在东京赢得WTA500级别赛事冠军，在武汉收获WTA1000级别赛事冠军，在澳网获得大满贯亚军，在利雅得收获年终总决赛亚军，此外她还在巴黎奥运会获得了宝贵的金牌。更加重要的是，郑钦文还在进步，2022年她的年终排名是第25位，2023年年终排名来到第15位，今年年终排名跻身前五，从各种角度看，她距离登上顶峰应该只是时间问题。

在学校和学院的大力支持下，仅用了两年时间，协会就从起初不到20人的“小作坊”发展为上百人的校级学生社团。在桂昊雯的带领下，社员们先后完成了50门文博精品课程的制作，并借助寒假返家乡实践的机会，奔赴多个省份面向700余名中小学生线下授课；联合全国12所高校文化遗产类组织发起了文化遗产类社团（组织）联盟。

　　　　此外，几乎所有接受采访的创作者和观众都表达了对沉浸式戏曲热的担心：“一方面，形式和内容的创新能够让更多人了解传统戏曲、走进剧场。另一方面，新编戏曲没有经过时间、市场、观众的检验，水平参差不齐，很多都是打着沉浸式的噱头。如果看沉浸式火了，大家一窝蜂涌入，为了创新而创新，或者乱创新，哄抬票价，对戏曲市场反而会造成不好的影响。”这样的问题，不仅存在于沉浸式戏曲的创作中，所有沉浸式文化产品创作也都无法避免。