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有这样的发现,缘于我对几位花腰傣老人的观察。戛洒镇平寨村离我们客居的花腰田间民宿不远,虽然老人们的听力已不大好,普通话也不标准,但还是理解了我想仔细看看她们衣服的愿望,并且抿嘴一笑,欣然答应。我定睛细看,发现她们的衣服上不仅绣着天上的太阳、星辰,还有地上的花草树木、飞禽走兽,图案有的具象,可以辨认,有的抽象,仅能看出是几何图形。或许是看出了我的好奇,老人们告诉我,如果想了解她们的衣服,有个现成的地方,就在寨子里的“刀向梅非遗传承人刺绣工作室”。
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张艾嘉在《念念青春》的创作手记中就强调,“大家都在寻找真实的力量,很多人都会希望能够用纪录片的手法来记录、捕捉到一些真实的状况。《念念青春》里我特別珍惜那些带有未知感、探索感的惊喜瞬间。”这些节目以一种充分的纪实精神和实验精神,去探寻社交关系中的人与人所存在的可能性,以及青春文本与当下感受之间的自我感受,充分展现真实的力量。比如《仅三天可见(特别实验季)》中,演员白敬亭临时起意,带着导演吕行开车回到自己老家,而正是这种不确定,打开了两人之间更为深入的交流,包括白敬亭对结婚的思考,以及从小如何因为不想让父母失望而拼命练习钢琴等记忆。又如《念念青春》在关于李雪琴的这一集,节目组原本想要讨论互联网新一代人群的生活,却因为征集到的文本更多关涉到北漂人群与故乡和家的复杂情感,而将念诵会的主题改为关于漂泊与家的讨论。节目中无论是明星嘉宾那些平时不为人所知的内在感受,还是议题讨论所散发出来的精神力量,正是因为这种真实性的现实基础而成为可能。
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