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　　　　其中，幻视(Vision)展区聚焦科幻电影，展出了《月球旅行记》《异种移植》、《终结者》《阿凡达》《异形II》《水形物语》等多部科幻电影史上不同时期的经典之作;切片(Slices)展区截取了《24帧》《卢米埃兄弟短篇集1895》等影像史上灵感迸发的瞬间，并结合当代艺术与影像装置，为观众打造一个感受早期影像艺术的灵感空间;时间锚点(Time Anchor)展区则汇聚了国内外多位巨匠影人的手迹、照片、书札、原稿、亲笔书信等与影史密不可分的珍贵收藏，真实再现了不同背景下电影产业、时代文化的片段。

由此可见U20国足肩负的千斤重担，毕竟上一次中国足球的世青赛记忆，还是2005年克劳琛带“85国青”在荷兰世青赛小组连胜出线，1/8决赛惜败德国队未能再进一步，陈涛3个进球3个助攻进入最佳阵容——那届世青赛阿根廷国青依靠梅西的进球在决赛中战胜尼日利亚队捧杯——这是中国球迷最为美好的回忆之一——对于当前这批U20球员而言，小组出线然后赢下1/4决赛只是基本目标，久尔杰维奇已经不止一次表示球队有着更远大的追求。

　　　　但是，如果这些“故里”争夺战打过了头，对地方发展文旅事业恐怕不会有太大帮助，甚至可能招致公众反感。多年前，舆论场上就出现过对“西门庆故里”“武则天她妈在钦州”之类现象的批评。每个地方的旅游资源与文化风貌不同，发掘本地文化资源，不只争夺著名人物或角色的“故里”这一条路。找准市场定位，形成本地特色，才是地方文旅发展的正道。