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在京剧的孕育发展过程中,票友一直是不可或缺的一环。很多痴迷京剧的观众,不满足于仅在台下看戏,也想走到台前登场演戏。在京剧发展的早期,有一些票友放弃原本的工作,“下海”成了专业演员。很多开宗立派的京剧名家,最初时就是票友,他们登台演出后渐有了后人难望其项背的好风采。还有很多名票是饱学之士,他们辅助演员改编、创新剧目,赋予戏曲更高的文学素养、艺术价值,许多剧目至今常演不辍。要说票友是京剧的半壁江山,一点也不过分。
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除以上的梳理,佛教经典中也包含乐舞相关记载,此外,讲经文、变文、曲子词等讲唱形式文本也与乐舞有一定联系。从时间上看,以上文献集中在晚唐五代这一时间段,而且都是当时敦煌地区社会生活的原始材料,具有其他史料无法比拟的真实性,那么从中提取出与乐舞相关的记载也是真实存在或发生过的,因此,基于这些材料的考证和串联,能够归纳出敦煌地区在历史上曾形成以管理、从业、使用、传播和教育为基本脉络的乐舞产业链,这是一部真实生动的区域乐舞史,证明敦煌地区在晚唐五代时期的乐舞发展已达到相当规模。
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