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好的喜剧不仅仅靠表演，它一定建立在扎实的文本基础上。所以喜剧创作者要表演精进，更要关注文本。演过那么多喜剧，我最大的感受是，虽然喜剧是引人发笑的艺术，但其内核是摆脱困境。就像“滑稽”一词，“滑”是光滑、润滑，“稽”指困境，这个词就有摆脱困境之意。“摆脱困境”是角色行动的内驱力，有内驱力才会形成行动线。所以在创作之前，首先要把这个内核想清楚，想透彻。
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先说演员。演员话语权的扩张，压缩了导演与制片人的发言权，必然影响作品质量。以前有“戏霸”一说，多指那些演技派演员调用经验指导片场，但即便德高望重，“戏霸”也不是个褒义词。如今的年轻演员虽少有“戏霸”，但他们的“霸”体现在：片酬畸高、挟流量自重、不敬业。这些现象之所以越来越影响电视剧创作，乃至让其背离创作规律，原因就在于粉丝经济时代，一些年轻演员坐拥流量优势，“流量魔盒”威力巨大。
澳门开奘节目以综艺的形式传递国风文化内核，在“种草”古人生活方式的同时，让年轻人感受传统文化的灵动有趣，传承国风文化。从题扇桥到鹅池，游学团不仅沉浸式体验魏晋服饰穿搭，品尝裹鮓、牛心炙、胡饼等古人钟爱的美食;还在蕺山书院学习对仗等吟诗技巧，在曲水趣欢处吟诗作对，体验文人墨客诗酒唱酬的传统习俗，感悟文人风骨。豆瓣网友表示，“读万卷书不如行万里路，《万卷风雅集》用旅行的形式来展现中华文化，真的很妙。”
