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　　　　汪万福与文化遗产保护结缘于1989年。那一年，他从甘肃农业大学林学系毕业后，带着对敦煌的向往，来到这片神秘的土地，开始了敦煌生态保护工作。1992年，他被调到敦煌研究院，从此开启了与文化遗产保护相伴的旅程。

男双卫冕冠军、2号种子何济霆/任翔宇在首轮对阵泰国组合帕克卡波/佩拉查，“小手枪”组合在第一局18比21先丢一局的情况下及时调整，21比14、21比12连胜两局，2比1逆转泰国组合闯过首轮关。日本熊本大师赛对于“小手枪”组合有着特殊的意义，去年任翔宇和何济霆搭档后在这里获得第一个国际比赛冠军。本次作为卫冕冠军，两人还是保持着与去年一样的心态。“每场球都当决赛，去年能拿冠军，不代表今年就能拿，一步步做好、一场场做好。”任翔宇说。何济霆也是相同的看法，他认为更重要的是把当下的状态调整好，把他们自己的特点打出来。

　　　　近年来，影视剧屡创收视新高、票房新高，金鸡奖“最佳音乐奖”却出现了空缺情况，令人唏嘘。分析影视音乐难出经典的原因，内因外因都需要重视。一方面，科技的进步为观众提供了便利。不用再徒步十里，也不用串门，更不用怕因为迟到错过重要情节，甚至只要愿意，反复看、加速看、跳着看都能轻易实现。然而就是这样的便利，某种程度上破坏了影视剧与音乐的紧密关系。“跳过片头片尾”使得主题曲、片尾曲沦为附庸，“倍速模式”则让插曲变形为奇怪的声波，随着三倍速模式的开启，部分影视音乐有可能要沦为噪音或累赘。另一方面，影视音乐的创作与制作也在发生着巨变。首先，很多影视剧制作周期短，音乐经费有限，客观上不利于精品的打磨。其次，不少音乐人在综艺节目和多个影视剧之间赶场，精力分散，无法专心创作，只能靠经验吃老本，在固有圈子里打转，鲜有惊艳之处。这也是影视音乐数量骤增、质量却未相应提高的内在原因。