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青绿本《烟江叠嶂图》将文人画与院体画巧妙相融,理、法、趣兼重。此作以墨勾、墨皴为基础,敷以古体之青绿设色,但又完全打破了此前青绿山水三矾九染、艳丽繁密的画法与风格,代之以淡彩为主、重彩为辅的清新雅逸的审美追求。这一绘画方式在文人画家、宫廷画家中传播甚广,直启南宋赵伯驹、赵伯骕,元代钱选、赵孟頫等人之青绿山水风貌。水墨本《烟江叠嶂图》则醉写胸中逸气,上追唐代王洽泼墨之法,又得宋初李成清旷之风,亦古亦今,在恢宏的气势中融入了恬静飘逸的笔墨,更重绘画的象外之韵,已可见南宋山水画重情致之端倪。
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变化在师生们的劳作中产生:一个个废旧漏水的铁锅种上当地的花,成为院子里最养眼的风景;旧房子里各种形状的砖能堆砌成富有美感的装饰;10多根木头为主体搭建的茅草厅,加上石桌长木凳,俨然就是一个朴素的茶舍;废弃的陶缸和朽烂的木头种上绿植,也是别样出彩……
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