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但其以预定的人设为前提，将明星嘉宾在假定情境中的情绪状态、关系冲突和隐私生活作为节目的“卖点”，在多机位镜头记录的背后，是对众多素材的刻意挑选和剪辑，以追求“冲突”和“猎奇”的戏剧效果。这种“纪实性”因其是一种脱离真实生活的特殊情境，其本质仍然是假定情境中的半开放剧本式的虚拟表演，并没有真正摆脱“秀”大于“真”的弊端。而因为其镜头聚焦、话题设置和效果呈现都没有摆脱明星消费的痼疾，极大地限制了综艺真人秀对社会生活内容的开拓和思想内涵的深化。

　　　　近年来，春节档逐渐显露出“强者越强”的游戏新规则。以去年春节档为例，中国内地影市共收获票房超78亿元，累计1.6亿人次走进电影院，刷新了内地影史春节档票房和观影人次的最高纪录。但值得注意的是，该年春节档共有7部各有卖点的大片参与角逐，但最终总票房的八成却被票房排名前两位的电影《唐人街探案3》和《你好，李焕英》收入囊中。