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而在“海上奇峰”展和“从上海出发”展中，借来的“有效”展品同样令人印象深刻。“海上奇峰”展首次将吴湖帆在新中国成立后的主题创作推至展览焦点，引人关注这位海派艺术名家的家国情怀，而现身展览的《庆祝我国原子弹爆炸成功》《红旗插上珠穆朗玛峰》《跃进》等一批主题画作，均来自上海中国画院。“从上海出发”展汇集的254件/组油画、实物和文献，除来自上海各大文博艺术机构外，还从中国美术馆、中国美术学院、广东美术馆、浙江美术馆、山东美术馆等十多家外地机构广泛借展，从上海视角出发，回望乃至全面梳理百年中国油画史。借来的每一件作品都大有来头，以及展出的理由。例如，吴法鼎尽管让大众感到陌生，却是将近代西画传入中国的先驱人物，此次借自中国美术馆的《海滨》，是他可考的仅四幅存世作品之一。人们熟悉徐悲鸿的奔马国画，而此次借自上海博物馆的《康有为像》则是徐悲鸿的油画，也是中国油画早期佳作，此前鲜少与观众见面。
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此外，探测封土堆内部地质情况，尤其是排查土层裂隙、评估遗迹结构稳定性等，也是勘测团队的一项重要任务。2023年土耳其东南部发生大地震，卡拉库什古墓部分地面遗存石柱倒塌破碎，文旅部门迫切希望了解地下遗迹的安全情况，从而采取有针对性的保护措施。当地文旅部门表示，地质雷达的成像原理基于无线电波，可在不挖掘的情况下勘测目标，且电波对古墓本身的损害较小，可将勘测作业对遗迹的损害降至最低，这是他们选择该技术的主要原因。
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