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隐性腐败的滋生，固然与不法商人的狡猾、一些领导干部的贪念有关，更深层的原因在于一些地方和部门对领导干部的监督管理存在“宽松软”现象，让腐败分子有了可乘之机。因此，要从根本上铲除隐性腐败，不仅要加强制度建设，更要强化制度执行，让监督的“牙齿”真正锋利起来，让腐败分子无处遁形。
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“‘歌剧之国’意大利竟然有音乐剧！有谁知道这部《卡萨诺瓦》灵不灵？大家冲不冲？”音乐剧迷琳达在微信群“音你精彩”中刚一发问，马上引起了同好们的热烈讨论。今晚，意大利原版音乐剧《卡萨诺瓦——威尼斯的情人》（简称《卡萨诺瓦》）将在上海文化广场举行中国首演。这是上海文化广场首度引进意大利原版音乐剧，连演10场，点亮海外剧作的新版图。
澳门特马今晚开什么生肖从时间上看，敦煌石窟乐舞图像与敦煌石窟营建的上下限保持一致，也就是说，目前石窟考古确定的敦煌开凿最早和最晚的一批洞窟中均出现了乐舞图像。在这绵延不绝的石窟时间线上，我们能够归纳出敦煌乐舞图像曲线式更迭的历程，即从早期和隋代的中西融合阶段过渡到唐前期、吐蕃和归义军时期的继往开来阶段，之后又迎来以西夏和元代为主的推陈出新阶段。乐舞图像是基于壁画，而壁画又是基于洞窟的。尽管不同时期的敦煌乐舞图像具有鲜明的时代风格，但不同时期乐舞图像基本是在各时期石窟整体风格之下发展变化的。如早期弥勒信仰的流行导致天宫伎乐的出现，唐代经变画的大规模绘制使乐舞的主体内容成为经变画乐舞组合，归义军时期壁画绘制的程式化也在乐舞图像中集中呈现，证明乐舞、壁画与洞窟间具有局部与整体的密切关系。总体而言，敦煌乐舞图像和敦煌石窟的发展是大致保持同步的，但乐舞图像又有其自身的特殊性，导致其与大的营建史在某些时段并未完全同频共振。比如通常认为晚期的敦煌石窟营建是逐步式微的，但此时的乐舞图像却迎来一个短暂的高潮期。
