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而在“海上奇峰”展和“从上海出发”展中，借来的“有效”展品同样令人印象深刻。“海上奇峰”展首次将吴湖帆在新中国成立后的主题创作推至展览焦点，引人关注这位海派艺术名家的家国情怀，而现身展览的《庆祝我国原子弹爆炸成功》《红旗插上珠穆朗玛峰》《跃进》等一批主题画作，均来自上海中国画院。“从上海出发”展汇集的254件/组油画、实物和文献，除来自上海各大文博艺术机构外，还从中国美术馆、中国美术学院、广东美术馆、浙江美术馆、山东美术馆等十多家外地机构广泛借展，从上海视角出发，回望乃至全面梳理百年中国油画史。借来的每一件作品都大有来头，以及展出的理由。例如，吴法鼎尽管让大众感到陌生，却是将近代西画传入中国的先驱人物，此次借自中国美术馆的《海滨》，是他可考的仅四幅存世作品之一。人们熟悉徐悲鸿的奔马国画，而此次借自上海博物馆的《康有为像》则是徐悲鸿的油画，也是中国油画早期佳作，此前鲜少与观众见面。
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在斗南最早种下唐菖蒲的人是时任昆明呈贡县农业局良种场场长的化忠义。1982年，他将从广东省佛山市买来的一些唐菖蒲种球种在自家0.3亩的田里。几个月后，这些开出红花的唐菖蒲为他带来了300元的收入。化忠义种唐菖蒲，后来被认为是“斗南商品花卉种植的起步”。就是这一又被称为剑兰的多年生草本植物，为斗南人带来了一条致富路，撬动了当地花卉产业的发展。“从花田到花街，从花街到花市，从花市到‘亚洲花都’，斗南人不仅是花农花商，也是云南花卉产业的推动者和发展者。”王堇沫说。
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