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从这个意义上讲,想要让一部微短剧真正实现“叫好叫座”的目标,主创团队就必须下功夫打磨剧本,写出真正让广大观众喜闻乐见的故事,并在演员表演、后期剪辑等环节,少一些噱头与浮躁,多一点真诚与专心。好的微短剧一定是能经得起市场和时间的双重考验的,那些一味迎合某些人低级趣味的做法,就该被监管部门禁止。也只有这样,才能真正实现微短剧市场上的优胜劣汰,进而推动行业内部的自律与自我净化。
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在张婷婷看来,戏曲改编与IP不应是“寄生关系”,其自身应当是一种衍生性的二次创作。“戏曲以歌舞演故事,围绕一个中心人物的唱念做打展开,这注定了戏曲与原著和其他艺术形式在人物关系和视角上的不同。”她表示,“改编者要有‘打碎’原著的勇气来适配戏曲的程式和唱腔要求。尤为重要的是,编剧能否用符合当下、反思性的眼光来创造一个符合戏曲艺术本体规律和具有深度的作品。”
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