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据介绍,《少年白马醉春风》剧本反复打磨三年,用“做减法”的创作思路,创新运用轻喜剧、亮色调等元素,呈现当下同类型作品中比较少见的“鲜衣怒马少年心”,将武侠中的刀光剑影与中国风传统美学相融合,更符合当下年轻人对于传统文化的审美范式。
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桐城派作家多以儒者自居,其精神气质亦与儒者为近,如王昶以为姚鼐“蔼然孝弟,践履纯笃,有儒者气象”,姚莹以为“先生貌清而癯,而神采秀越,风仪闲远,与人言终日不忤,而不可以鄙私干”。姚鼐虽接人极和蔼,但义所不可,则不易所守,这从其与翁方纲、袁枚、钱大昕等人辩论中可见一斑,这又体现出儒家“和而不同”的处世精神。可以说,桐城派植根于儒家文化沃土,儒家思想中的“和”文化更是深刻影响了桐城派的文化品格。
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